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中国流行乐从极权时代遗留的“文工团制度”到“电视台娱乐的体制



时间:2016-11-26 03:18来源:未知作者:admin 点击:

谢谢@Howard Dominic。这个问题其实是一个流行音乐发展论文级别的题目了,也是一个非常好的问题,我就当抛砖引玉吧。

大家知道,流行乐作为一种“文艺”,一开始就是打着为老百姓服务的。上世纪初,李叔同用学堂歌开启了中国近代流行音乐的大门,音乐作为一种开启民智的教育而存在,包括战时教唱的各种军歌,《义勇军进行曲》,等等。另一方面,EMI在上海开设了百代,还有牛逼闪闪的百乐门——这是和菲兹杰拉德的爵士时代接轨的,太神奇了。可这些音乐依然还是消遣为主,最主流的流行音乐就是“大刀向XX的头上砍去”。这就是极权时代。

解放后,流行音乐的内容其实也非常单一,包括以下几类:

1)歌唱祖国建设
2)歌唱人民军队
3)歌唱民族团结

1954年的时候,还有第一次群众歌曲评选大赛呢,那时候的发文啊,大家有兴趣可以找来看看。因此,无论是《我是一个兵》,还是《敖包相会》等等,还有《让我们荡起双桨》,这些歌曲都如此。像阿炳《二泉映月》这样苦巴巴的音乐,绝对是另类。

这时的中国,依然维系战时的状态,这种状态其实一直到1979年才算是完全扫除。音乐依然是一种武器,一种教化的力量,在抗战时期唱“中华民族到了最危险的时候”,在70年代依然也是“最危险的时候”。三下乡的时候,大家唱《莫斯科郊外的晚上》,其实也是偷偷的,这是和时代旋律不符的。

如果你把文化当做是一种御用的、驯养人民的武器,那事情也就那样了。

到了后来,改革开放,白天老邓,晚上小邓,“建设”终于成为中国社会的主流,阶级矛盾不再是了,音乐开始迈向市场经济,可电台、电视依然是把持了音乐传播的最主要渠道,春晚舞台也成为了中国流行音乐的最重要的推手。从《冬天里第一把火》到《常回家看看》,都是如此。因为电视台依然是国家的喉舌,尤其是中央电视台,国家希望音乐是怎样那就是怎样。我觉得,真得到了2000年之后,网络的兴起,让中国流行音乐的声音开始多样化了,才谈得上工业。

对于香港、台湾来说,香港一向是马照跑舞照跳,新浪潮什么的一点没错过,而且市场化程度一向很高;至于台湾,音乐的发展还稍有不同,如民歌运动是和民运结合在一起的,这点和bob dylan的时代略有相似,但这也只是一个阶段,很快又回到了工业的范畴中。

总的来说,如《环球时报》所言,媒体应该当好国家的看门狗,其实音乐作为娱乐产业的一环当然也是。他们是这样想的,所以结果也就是那样子。但文化应该是由市场去决定的,而不是国家机器。不过现在好一点啦,你看汪峰这么火不就因为他满足了现在中产阶级的审美需要嘛,你知道珠海市政府办音乐节,领导们点名要看汪峰嘛。没点名要宋而点名汪峰,这就是进步了。

另外,我在网易最后的作品,中国制造_音乐 这个专题,是我和爱地人老师一起完成的,大家不妨可以看看。虽然里面很多注水,不过也算是对中国流行音乐60年的一个全景式的回顾了。


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